Размеры пленки, чудесные возможности для сбора

Более ста лет размеров пленки

Итог

  • 35мм, борьба за стандартизацию
  • Многие ранние размеры пленки
  • Разнообразие любительских размеров фильмов
  • Безопасная негорючая пленка
  • 28мм
  • Стеклянные и полуграмофонные пластинки
  • Другие форматы
  • Neuf-Cinq, девять-пять, 9,5 мм
  • 16 мм, шестнадцать миллиметров
  • 17,5мм
  • 8 мм – Шнурок
  • Супер/одиночный 8 и супер 16 мм
  • Широкоэкранный
  • Сбор негабаритного кинооборудования и фильмов
  • Больше размеров: 8,75, 11, 38мм
  • Литература и ссылки

Борьба за стандартизацию

Столетие кинематографа также связано с принятием одного стандартного калибра. В то время как кинематографическое оборудование претерпело радикальные изменения в течение столетия, маленьким чудом стало то, что 35 мм стали общепринятыми размерами пленки. Если бы фильм следовал тому же курсу, что и видео, с продолжающейся сменой систем, разработка могла бы быть значительно отложена.

Edison
Edison

Мы в большой степени обязаны формату Эдисону (см. Фото) – ведь раньше 35-миллиметровый размер назывался Эдисоном.

 

filmНажмите на иконку для фильма Monkeyshines Edison 1890

 

 

edison filmКинопленка Эдисона 18 июня 1891 г. (клик)

 

В мае 1889 года Томас Эдисон заказал камеру Kodak у компании Eastman Company и был, очевидно, очарован 70-мм рулоном используемой пленки. Вслед за этим В.К.Диксон из своей лаборатории заказал у Eastman рулон пленки шириной 1 3/8″(ca. 35 mm). Это было вдвое меньше размера пленки, используемой в камерах Eastman Kodak. Он должен был использоваться в новом типе кинетоскопа для движущихся изображений на полоске целлулоидной пленки, которые могли быть просмотрены одним человеком в то время.

Lumiere film
Lumière film

Братья Люмьер в марте 1895 года представили свой Cinématographe для 35-мм фильма, который также использовался на их первом публичном показе 28 декабря того же года. Их полоса пленки имела только одно круглое отверстие на изображение, тогда как Эдисон использовал четыре прямоугольных перфорации на кадр.

 

Уже в то время уже было множество ширин:

54 мм (2 1/8″) (Фриз-Грин в 1887 году)

54 мм пленка (2 1/8″) (Лэ Принс, 1888),

Skladanowski film
Skladanowski film

54 мм (Складановский, 1895), см. также Складановский фильм

60 мм (Прествич, Демени, 1893-96)

Демени Фоноскоп 1893

Хронофотография Гомона-Демени, 1896 г.

38 мм (Казимир Сиван / Э. Дальфин, Женева, 1896)

Парналанд 34 (35?) перфорация пленки (с изображением Сары Бернард в Гамлете)

63 мм (Верископ, 1897).

65 мм (Мото-Фотоскоп Хьюза, 1897) Также для 3″ широкоформатной пленки

68 мм (камера Биограф 1897)

70 мм неперфорированная экспериментальная пленка, Бирт Акрес 1894

Цветная пленка Lee & Turner, 1901

Le Prince and his film
Le Prince and his film

man

 

Вышеупомянутый Уильям Диксон, после ухода из Эдисона, использовал 2 3/4 “(70 мм) для производства своей компании Mutoscope & Biograph, чтобы отстоять патентные права Эдисона. Операторы этой компании путешествовали по всей Европе, чтобы производить документальные фильмы с замечательным качеством изображения.

Широкоэкранный режим также отлично подходит для других объектов. Нажмите для изображения

 

70mm film Corbett-Fitzsimmons fight
70mm film Corbett-Fitzsimmons fight

В 1897 году было снято более 10 000 футов 63мм фильма знаменитого тогда поединка между Корбеттом и Фицсиммонсом.

 

Одной из проблем, которые нужно было решить, была сила основы фильма. Поскольку пленка протягивается через задвижку короткими движениями, она подвергается высокому натяжению. Поэтому перфорации рвались не раз. Eastman преодолел эту слабость, удвоив толщину нитратной основы, которая обычно использовалась для пленочных упаковок с 1896 года.

 

К концу века фильм стал крупным бизнесом. Борьба за монополию патентов усилилась. Чтобы избежать длительных судебных разбирательств, в 1909 году девять крупных продюсеров решили объединить свои права в компании Motion Pictures Patents. Этот консорциум пригрозил лишить права посторонних лиц на дальнейшее производство фильмов. Несмотря на всеобщее возмущение, одним положительным эффектом стало то, что 35 мм стали стандартизированы в соответствии со спецификациями Bell & Howell. Он был принят в том же году Конгрессом международных кинематографистов в Париже. Он был назван запасом стандартного размера в Германии в формате Normalfilm и во Франции в формате стандарта pélicule. Eastman Kodak стал главным поставщиком фильмов (см. 1912 год).

 

Это не означает, что не было предпринято никаких дальнейших попыток ввести другие датчики. Стандартный размер постоянно осаждали из соображений экономии, качества проекции или эстетического дизайна.

 

Большое разнообразие размеров любительских фильмов

На любительском рынке разгорелась жесткая конкуренция. Экономия и размеры были главными компонентами. Общественность должна была быть завоевана относительной дешевизной. Любительская пленка обычно нарезалась из 35 мм профессионального сырья, которое производилось в больших количествах и поэтому было экономически выгодным для покупки. Фильм был разрезан на две или три длины – некачественный размер или «Шмальфильм» в Германии.

 

Первая попытка была продемонстрирована в Англии Birt Acres в 1898 году. Его камера, в то же время проектор Birtac, использовала размер 17½ мм с перфорацией на одной стороне.

 

The Biokam
The Biokam

Несколько месяцев спустя, в 1899 году, последовал Биокам (см. Фото и пленку) (за 6,6 фунтов стерлингов), также в 17½ мм (см. Рамку, но перфорации в центре между изображениями. Это не было успешным, так как из-за мастерство, необходимое для получения приемлемых результатов.

 

В том же году Дж. А. Прествич представил 13-мм оборудование, но с тех пор о нем мало что слышно.

 

Более успешным был Генрих Эрнеманн, который представил в 1903 году фильм «Кино I.». В нем использовался тот же фильм, что и в «Биокам». Этот аппарат также можно использовать как для съемки, так и для проецирования изображений – комбинация, с которой годами без особого успеха экспериментировал в последнее время с американским набором Wittnauer Cine-Twin 8 мм.

Ernemann Kino II of 1904
Ernemann Kino II of 1904

В 1900 году Гомонт-Демени отважился на необычные размеры: 15 мм, с центральной перфорацией. Chrono de Poche тоже этого не сделал. В наше время это редкость. В том же году другая французская фирма представила Mirograph, который использовал не менее странный размер: 20 мм. Он имел с одной стороны выемки вместо перфораций. Я еще не видел ни одного экземпляра.

 

В США первый проектор с использованием нестандартной пленки появился около 1902 года. В этом домашнем кинотеатре использовалась карбидная лампа. Он назывался Vitak и использовал 17,5-мм пленку. Спустя несколько лет появился еще один проектор с похожей внешностью. Это был Ikonograph, использующий пленку 17,5 мм с большой центральной перфорацией.

В 1923 году в США был вновь введен 11,5 мм с Дуплексным проектором.

 

Защитная пленка

В 1897 году ожесточенный пожар уничтожил кинотеатр павильона благотворительного базара в Париже, который унес жизни 124 человек. Неудивительно, что был начат немедленный поиск замены легковоспламеняющегося нитрата целлюлозы. В 1908 году была выпущена первая невоспламеняющаяся ацетатная пленка. Потребовались десятилетия совершенства, прежде чем он смог вытеснить старый запас. Только в 1950 году триацетатную пленку можно было считать равной нитратной пленке. Однако для любительских фильмов он был использован сразу после его изобретения.

 

22 mm Home Kinetoscope
22 mm Home Kinetoscope

В 1912 году Эдисон представил домашний кинетоскоп для защитной пленки. Он использовал еще один размер: 22 мм. У него было три ряда изображений размером 4 х 6 мм, разделенных двумя рядами перфораций. Один столбец изображений был повернут вперед, средний ряд назад, а третий ряд снова вперед. Камера никогда не производилась. Фильмы длиной от 10 до 15 метров в специальных контейнерах сдаются в аренду на складах Эдисона или по почте.

 

Домашний кинетоскоп шоу (нажмите)

 

22mm Ozaphane film
22mm Ozaphane film

Спустя десять лет, в 1922 году, Сте Галлус представил проектор Cinebloc, который по-разному использовал пленку того же размера. В нем использовалась двухсторонняя перфорированная целлофановая пленка Ozaphan 22 мм. С тех пор о Cinebloc мало что было слышно.

 

24mm unperforated Ozaphane film for Cinelux
24mm unperforated Ozaphane film for Cinelux
Cinelux silent projector
Cinelux silent projector

В 1931 году были представлены кинопроекторы Cinelux, тихая и звуковая модель. Использовался очень необычный неперфорированный 24-миллиметровый размер пленки Озафана, механизм которого был движением колотушки.

 

 

 

 

 

 

28 мм

 

28 mm film
28 mm film
Pathé Kok
Pathé Kok

В 1912 году компания Pathé с большим успехом представила защитную пленку размером 28 мм. Ширина, отклоняющаяся для предотвращения использования легковоспламеняющейся пленки нормального размера для проектора Pathé Kok (см. Изображение). Во Франции у пленки было три перфорации на левой стороне кадра, а на правой – одна (см. Изображение). Единственная правая перфорация должна была сделать создание ненужным. (Нажмите для изображения камеры Pathé Kok здесь)

 

Когда во время Первой мировой войны импорт из Франции в США прекратился, Виктор представил свои проекторы Safety и Home Cinema для 28 мм пленок, перфорированных с тремя перфорациями на кадр с обеих сторон.

Victor 28mm projector
Victor 28mm projector
New Premier Pathescope
New Premier Pathescope

Дистрибьютор Pathé W.B.Cook разработал совершенно новый моторизованный проектор New Premier Pathescope (см. Фото). Однако не многие из них были проданы. Keystone и другие производители также представили 28-мм проектор, но вскоре снова вернулись к 35-мм размеру.

 

Проектор Pathé Kok (название взято из недавно запатентованного логотипа петуха) обычно оснащался динамо. Так что это может быть использовано в еще не электрифицированной сельской местности. В то же время были проданы 28-мм камеры. Однако акцент делался на показе театральных фильмов, скопированных из большой библиотеки фильмов Pathé.

Первоначально новый размер, казалось, преуспел и был принят в качестве стандартного размера для домашнего кинотеатра. К 1918 году было продано 10.000 проекторов.

 

Проектор пользовался довольно большой популярностью. В США Общество инженеров киноискусства приняло 28 мм в качестве стандартного размера для портативных кинопроекторов. 935 названий были в аренду.

 

Более поздние разработки сделали формат популярным. Тем не менее, в настоящее время проекторы Kok являются образцом в коллекции, особенно благодаря великолепному дизайну, напоминающему прочную старинную швейную машину.

 

Стеклянные и полуграмофонные пластинки

Помимо эмульсии на пленочной основе были проведены эксперименты с целлулоидными и стеклянными пластинами. Между волшебным фонарем с его невоспламеняющимися стеклянными предметными стеклами и уязвимым запасом пленки все еще шла жесткая конкуренция.

  • Еще в 1890 году Рудж спроектировал движущиеся изображения из стеклянных пластин для Общества фотографии бань.
  • В 1892 году Демени последовал за прибором под названием «Фоноскоп», с помощью которого можно было проецировать стеклянную пластинку с 18 фотографиями человека, говорящего «je vous aime».
  • В 1897 г. E.&H.T. Энтони представил свой проектор «Спиральная камера», экспонировавший 200 изображений на стеклянной пластине. В том же году Братья Беттини представили свой «Платтенкинематограф», записавший 576 изображений на стеклянной пластине.
  • В 1898 году Лео Камм использовал для своего камматографа круглую стеклянную пластинку шириной 30 см, на которой в спиральной форме было зарегистрировано от 350 до 550 изображений.
  • Беттини Платтенкамера, Германия, около 1900 года, 576 изображений на фотопластинке.
  • Cinéphot of Huet & Cie., Представленный в 1904 году, использовал двойной магазин с 2 x 24 кадрами на 6-дюймовом диске.
  • Французский Olikos 1912 года использовал прямоугольную стеклянную пластину размером 9,5 x 9 см, на которой было зарегистрировано 12 рядов по 7 изображений в каждом.
  • Аналогичным аппаратом был французский Le Seul с использованием стеклянного негатива 9 х 12 см.
  • Американский городской Спирограф 1915 года, по-видимому, вдохновленный популярным граммофоном, использовал целлулоидный диск с 1200 кадрами. Каждый диск имел время проекции две минуты. Дисковая библиотека с сотнями названий должна была быть доступной. Сомнительно, заходило ли оно когда-либо так далеко, потому что больше ничего не было слышно о предприятии.

Тем не менее, бесстрашная компания The Aladdin Cine Products Co. («из Pictures Development Co., Толедо, штат Огайо, США») выпустила аналогичную серию экспериментальных дисков с местными предметами, но судьба оказалась еще хуже, чем у Spirograph.

 

Все эти любопытные попытки создают прекрасное охотничье поле для коллекционера в наши дни. Kammatograph был продан на аукционе Christies за 3850 фунтов стерлингов в 1993 году и может стоить больше сейчас.

 

Другие форматы

Duplex half frame film
Duplex half frame film

В 1915 году Duplex Corporation предложила экономичное использование 35-мм пленки, разделив рамку на две половины и скопировав существующие 35-мм пленки на половину 35-мм пленки без разделения пленки.

Специальные линзы дуплексного проектора должны были быть доступны для проецирования полукадра 10 x 19 мм на экран.

У меня есть брошюра, но я не смог найти никаких ссылок на то, что система серьезно рассматривалась или когда-либо выпускались дуплексные линзы.

 

Еще одно предложение было сделано в 1922 году для размещения 42-мм оптической звуковой дорожки для существующей 35-мм пленки немецкой компанией Triergon.

 

Neuf-Cinq (девять-пять)

После тридцати лет экспериментов с различной шириной в 1922 году был продан один, который имел больше шансов. В декабре 1922 года компания Pathé представила свой домашний кинотеатр Le Cinéma chez soi под названием Pathé Baby.

 

Unspliced 9,5mm film
Unspliced 9,5mm film

Между перфорациями 35-мм пленки были прорезаны три ряда по 9,5 мм (см. Изображение).

Проектор пришел первым. Его механизм транспортировки был почти идентичен кинематографу Люмьера 1895 года. Аппарат проецировал устойчивое изображение удивительной четкости, учитывая лампу мощностью 6 Вт. Кассеты с пленкой длиной 9 или 15 метров и длиной 9,5 мм можно купить или взять напрокат на складах. Эти фильмы выделялись своим великолепным определением. Они были уменьшены из значительного 35-мм архива Патэ. Темы включали кинохронику, документальные фильмы, комедии и художественные фильмы. Некоторые из них были окрашены методом трафаретной печати. Изобретательная система была использована для продления времени проецирования. С помощью выемок на пленке в проекторе был приведен в действие механизм, с помощью которого некоторые изображения – титры или крупные планы – можно было заморозить на несколько секунд.

 

Pathé Baby set
Pathé Baby set

В 1923 году была выпущена камера с рукояткой. Он был небольшим по размеру, удобным и экономичным, что сделало его популярным за короткое время. Впервые любительский фильм получил более широкое признание. По оценкам, было продано около 300 000 проекторов. То, что случилось со всеми из них, это другое дело. В настоящее время они не так часто выставляются на продажу.

 

В результате более поздних разработок размер никогда не становился популярным в США. В Европе это было. Даже в Японии имитация 9,5-мм кинокамер и проекторов производилась до войны (Cine Rola). В 1938 году был выпущен 9,5 мм звуковой фильм со звуковым проектором Pathé Vox.

 

Для некоторых это может быть неожиданностью, но у 9,5 мм все еще есть следующее. Камеры и проекторы все еще производятся, или, точнее, современное оборудование переоборудовано под этот размер. Некоторые фирмы по-прежнему перфорируют пленки, и при наличии достаточного терпения доступны средства разработки.

На международном уровне поклонники 9,5 мм образуют сплоченное сообщество, проводящее ежегодные глобальные собрания. Лучшие девять-пять фильмов того года спроектированы.

 

Шестнадцать миллиметров

Kodak не мог отставать от Pathé. Джон Капстафф из лабораторий Kodak уже экспериментировал с другим размером. Они пришли к выводу, что 10 мм – это минимальная ширина изображения для приемлемого качества. Перфорации с обеих сторон занимают еще 6 мм, что в сумме составляет 16 мм. Этот датчик имел дополнительное преимущество, заключающееся в том, что горючий 35-мм запас не мог быть разрезан пополам для любительского использования.

 

В 1923 году была введена 16 мм. В битве за любительский рынок Pathé хвастался, что его размер был дешевле из-за его экономного использования ширины пленки. Его цены подходят всем (?) Кошелькам. В своих лозунгах по продажам Pathé хвастался, что 9,5 мм имели почти такой же размер кадра 16 мм при цене 8 мм.

 

Kodak выступил против того, что средние перфорации могут вызвать полосы на изображении. Более того, если коготь проектора не сможет точно попасть в перфорацию, изображения могут быть легко повреждены.

 

Качество зерна 16 мм было лучше. Компания Kodak представила 16-мм процесс развития разворота с переменным вторым воздействием. Это покончило с процедурой, которой следовали до сих пор, чтобы негативная пленка была скопирована на положительный запас. В результате затраты были сокращены только до 1/6 отрицательного/положительного процесса.

В последующие годы звуковая дорожка была добавлена ​​на одну сторону фильма, жертвуя одним рядом перфораций. Он был принят как стандарт SMPE в 1932 году.

 

17,5 мм

Movette 17,5 mm
Movette 17,5 mm

Раскол 35 мм всегда был популярен в качестве альтернативы. Американская камера/проектор Sinemat использовала его с перфорацией на одной стороне в 1915 году.

 

Два года спустя камера и проектор Movette появились для невоспламеняющегося 17,5-мм запаса. У него были круглые перфорации с каждой стороны.

 

Movette film
Movette film

В двадцатых годах Pathé, при рассмотрении нового размера пленки для проекторов, используемых для шоу в тех местах страны, где не работал кинотеатр, также выбрал 17,5 мм. Оптимальное использование ширины пленки было получено за счет расширения изображения и уменьшения размера перфораций с обеих сторон.

 

Rural 17,5 mm
Rural 17,5 mm

Pathé Rural можно было получить с 1926 года. Pathescope, Великобритания, последовал за проектором Pathé Rex только в 1932 году. В то же время была выпущена библиотека фильмов с известными фильмами той эпохи. В 1932 году был представлен звуковой фильм – звуковая дорожка, заменяющая один ряд перфораций, как в 16 мм. Хотя 17,5 мм до войны пользовались некоторой популярностью – он использовался в 4823 кинотеатрах во Франции – он исчез в Великобритании в 1939 году. Во Франции в первые годы войны, когда немецкая оккупационная власть не позволяла показывать фильмы негабаритных размеров по причинам цензуры.

 

8 мм шнурок

Kemco camera
Kemco camera

В 1930 году в Соединенных Штатах компания Kodel впервые предложила резко снизить стоимость пленки за счет еще более экономичного использования ширины 16 мм. Благодаря простому механизму им удалось вставить 4 изображения на поверхность одной 16-миллиметровой рамки. Помимо камеры Kemco Home Movie был представлен проектор двойного размера для 16 мм и 1 / 4×16 мм.

Смертельный удар был нанесен этой попытке, когда Kodak представил 8-мм пленку в 1932 году. 16 мм дали вдвое больше перфораций. Первая половина фильма была выставлена. После этого катушка была повернута, а другая половина была расстреляна. После обработки пленка была разрезана посередине и две 8-миллиметровые половинки сращены вместе. Таким образом, на 25-футовой маленькой катушке было доступно столько же кадров, сколько и на пленке длиной 100 футов 16 мм.

 

Поскольку замена катушек в середине оказалась громоздкой, ряд производителей ввели прямые 8-миллиметровые намотки на 50-футовых катушках (Univex, Bell & Howell) или в кассетах (Agfa). Из-за отсутствия однородности, приводящей к ограниченной доступности, прямые 8 мм не завоевали популярность.

 

Новые размеры в пятидесятых

Несмотря на свои достоинства девять-пять потеряли поле. Kodak приобрел основную долю в Pathé в конце двадцатых годов. Он не хотел активно продвигать этот размер. Превосходство 8 и 16 мм длилось значительное количество лет. Еще были попытки ввести для любителя экономичные широкоформатные размеры.

Фактически, в первый год Второй мировой войны в немецком журнале ‘Film für Alle’ J.Pauli Берлина предложил использовать первую половину 16-миллиметрового размера, перевернуть пленку и затем выставить вторую половину. Это включало проведение камеры вертикально и использование маски. Проектору понадобится призма для проецирования широкоэкранного горизонтального изображения. Как только одна половина фильма была спроецирована, ее нужно было перевернуть, чтобы спроецировать противоположную половину. То, как фильм должен был быть отредактирован, не мешая противоположным кадрам, не было мудро рассмотрено.

Pathé widescreen 4 3/4mm film
Pathé widescreen 4 3/4mm film

Pathé предпринял более серьезную попытку завоевать популярность широкоформатных экранов в пятидесятых, введя дуплексный и моноплексный формат в 1955 году. 9,5 мм с двойной перфорацией и разделением в середине до размера 4 3/4 мм, который должен был проецироваться горизонтально в широкоэкранном режиме. Это была непродуманная идея. Публика вообще не проявляла интереса. Мало камер и проекторов было продано. Предприятие было скоро заброшено и забыто в одно мгновение. Доступный запас был преобразован в классический размер 9,5 мм.

 

4 3/4 мм камеры Lido / Orly Duplex и проектор Monaco Duplex стали редкими предметами коллекционирования.

 

Супер/одиночный 8 и супер 16

Восемь миллиметров также подверглись трансформации в 1965 году. Изображение рамки было увеличено на 50% за счет использования меньших вертикальных перфораций. Так называемая пленка super 8 поставлялась в кассетах диаметром 50 ‘8 мм (поразительно напоминающих кассеты Meopta, выпущенные много лет назад). С 1973 года с магнитной звуковой полосой. Fuji попытался представить гораздо более продуманную одиночную 8-миллиметровую систему, но не смог конкурировать с Kodak.

 

Double super 8mm film
Double super 8mm film
Super 16mm
Super 16mm

Для полупрофессионального использования двойной супер 8 поставлялся в виде стандартных 8 мм на 16 мм 100-футовых катушках. Это дало гораздо лучшие результаты, потому что пленка прошла через прецизионные пленочные ворота камеры, а не через журнал. В дополнение к большему размеру рамы и улучшенной эмульсии Super 8 по сравнению с 16 мм пятидесятых. Неудивительно, что любители больше не использовали 16 мм.

 

16 мм, используемые профессионалами, получили толчок благодаря появлению супер 16 мм в 1971 году. Изображение 16 мм было увеличено за счет использования пространства, обычно занимаемого звуковой дорожкой. Этот размер пленки отлично подходит для раздувания до 35 мм. Благодаря своим широкоэкранным размерам он идеально подходит для современных телевизионных систем, таких как Pal Plus. Есть предложения увеличить размер изображения еще больше, введя вертикальные перфорации, подобные тем, которые используются в супер 8 мм. Формат Super-16 был впоследствии разработан шведским кинематографистом Руне Эриксоном.

 

Широкоэкранный

Как уже говорилось, широкоформатные стали популярными в пятидесятых годах. Однако в прошлом, как мы уже видели, предпринимались различные попытки в прошлом, даже в девятнадцатом веке, за которыми следовали:

  • 1900 – 75 мм Широкий фильм Люмьер
  • 1900 – 70 мм Синеорама Рауля Гримуана-Сансона
  • 1914 – 70-мм Панорамика (Филотео Альберини)
  • 1926 – 63,5 мм Естественное Видение, R.K.O.
  • 1929 – 70-мм великолепие Twentieth Century Fox
  • 1930 – 56mm Magnafilm Paramount
  • 1930 – 70 мм Realife, M.G.M.
  • 1930 – 65 мм Витаскоп Warner Bros.

Все эти предприятия длились не дольше года. В пятидесятые годы была предпринята еще одна попытка представить пленки большого размера для широкоформатного изображения. Следующие:

Oklahoma
Frame of ‘Oklahoma’ in Todd-AO – 65mm wide negative printed onto 70mm color positive.
70 mm film
70 mm film

В семидесятые годы последовали IMAX (1970), OMNIMAX (1973), Cinema 180 и другие с горизонтальным положением кадров на 65-мм негативной пленке. Специальные театры были построены для размещения проекторов и сверхширокого экрана. Специально построенные проекторы были необходимы, потому что фильм больше не мог тянуть коготь. В системе Imax он переносится волновым движением. Благодаря точности пневматического затвора стало возможным проецирование на экран шириной 180º 100 футов.

 

Из вышеизложенного ясно, что стандартизация была продиктована экономическим влиянием одного или нескольких производителей. Одним из результатов этого стало повсеместное признание и рост среды для развлечений, информации, а в некоторых случаях и как формы искусства.

 

Сбор негабаритного кинооборудования и фильмов

Для коллекционера трудно найти нестандартное оборудование / фильмы – настоящая охотничья площадка. В частности, размеры, о которых больше никогда не слышали. Можно по-прежнему получать прибыль от относительно низких цен по сравнению с фотографикой. Оборудование/пленки 8, 16 и 35 мм часто предлагаются для продажи, но это становится все труднее с 9,5, 17,5, 22, 28 мм и всеми другими упомянутыми размерами.

От 3 до 75 мм

За сто лет кинематографа получилось почти сто пленочных калибров от 3 мм до 75 мм. Наименьший из 3 мм был разработан в 1960 году Эриком Берндтом для NASA для использования в космических полетах. У него была центральная перфорация линии рамы. Самый большой из них был использован Люмьером в 1900 году для презентаций на большом экране на Парижской выставке.

 

Большинство этих размеров пленки были забыты, в значительной степени в ущерб своим изобретателям/производителям. Каждый размер имеет свою историю.

 

Конечно, я не упомянул их всех. Вот еще несколько размеров:

  • 26-мм бумажная пленка использовалась в японской бумажной пленке Refcy в 1930 году
  • 38 мм (Казимир Сиван, Швейцария).
  • 11,5 мм (обычная 8 мм + 3,5 мм для звуковой дорожки) оптическая звуковая пленка, используемая в игрушечном проекторе Kenner Real Sound около 1965 года
  • 16-мм система Harper Film, запатентованная в 1938 году. «Перфорация кромки больше не использовалась. 3 мм с каждой стороны пленки были зарезервированы для звуковых дорожек, оставляя 10 мм в центре для ширины 16-мм рамки кадра. [Первоначально с двумя перфорациями на кадр], на более позднем этапе этот формат был немного изменен для размещения третьего центрально расположенного отверстия звездочки, очевидно, чтобы ослабить нагрузку на пленку, которая теперь движется с более высокой скоростью 18 дюймов в секунду ».
  • ПенкаПленки 8,75 мм, используемый в семидесятых годах в КНР для образовательных, пропагандистских и других целей. 35-миллиметровый китайский кинопленка была разрезана на четыре полосы 8,75-миллиметровой пленки, а затем полоса звука. Проекторы для этого размера также производились там рядом компаний.
  • Super duper 8mm. Этот новый широкоформатный 8-миллиметровый формат пленки дебютировал в декабре 2003 года. Sleep Always, первый полнометражный фильм, снятый в новом фильме «super-duper 8», показан в Испании на Международном кинофестивале в Ситжесе в Каталонии и в Нью-Йорке в рамках Международного фестиваля кино и технологии. Super-duper 8 использует традиционную пленку super 8, но также использует область, обычно зарезервированную для звуковой полосы (как в super 16). При передаче на видеоленту Super-Duper 8 использует на 30% больше площади изображения в каждом кадре.
  • Super 9,5мм. На самом деле 11,6 мм получается путем разрезания 35-мм пленки на три полосы. Прототипы были сделаны, среди прочего, Элмо и Болье в девяностых. Но проект был заброшен из-за отсутствия венчурного капитала.

Для получения дополнительной информации об упомянутом устройстве см. Мой список и ссылки ниже. Обратитесь также к моей странице Коллекционирование винтажной кинематографии.

 

ЛИТЕРАТУРА

  • Акрес, А.Б. : От пограничника до кинорежиссера (2001, MS, все еще неопубликованный)
  • Керам, C.В .: Archeologie du Cinema (1966)
  • Коллинз, Дуглас: История Kodak (1990)
    Кроуфорд, Мерритт: первые тридцать лет (Movie Makers, декабрь 1930)
  • Дери, Мишель: Le format idéal (статья)
  • Дженкинс Р.В.: Технологии и американская фотографическая индустрия с 1839 по 1925
  • Каттелла, Алан: Домашние фильмы (2000)
  • Кеннеди, Дональд Д .: Киноиндустрия в Китайской Народной Республике (SMPTE Journal vol.85 Nov ’76) Лишоут, Генри ван: киноформаты («Шестнадцать кадров», весна 90-х)
  • Лимбахер, Ж.Л .: Четыре аспекта фильма (1968) Мэтьюз, Г.Е. и Таркингтон, Р, Г.: Ранняя история любительского кинофильма (статья, март 1955 г., журнал SMPTE) Макки, Джеральд: Сбор фильмов (1978)
  • Пот-поток пленки шириной и отверстиями для звездочек
  • Эпохальные кинокамеры (Статьи в американском кинематографисте, январь 1969 г.).
  • Росселл, Дик: Живые картинки. Истоки кино (1998)
    Тейсен, граф: История нитроцеллюлозы как основы пленки. (Статья за март 1933 года, журнал SMPTE, том 20)

Оригинальная статья: https://wichm.home.xs4all.nl/filmsize.html